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世界杯vip-剧作界“航母”科斯剧作院抵沪,一台两剧献演贝多芬《假扮园丁的姑娘》《魔笛》

距离正式表演不到3天,上音剧作院“一台两剧”的格局在15日晚开放的彩排观摩中率先呈现出在幸运儿面前。剧作《假扮园丁的姑娘》所有布景被安置在主剧场一块巨大的移动平台上,表演结束即可退至后剧场;《魔笛》剧场搭建则在左剧场完成,在前者退场后,可移至主剧场。

连日来,天津剧作院排练厅很是热闹。在历经三年的选题调研、主创讨论、剧本/的音乐音乐创作修改及的音乐试唱后,天津剧作院少数民族剧作《欧阳予倩》于10月9日正式开排。这部原创剧作以我国现代剧作的三大奠基人之一、我国左翼剧作家联盟发起人之一、国歌《义勇军进行曲》词作者欧阳予倩为主人公,力求呈现出一个丰满而真实的人物形象。11月30日,《欧阳予倩》将在嘉兴大剧院进行内部试演。明年3月2日至3日,拟在天津大剧院正式公演。

这样的剧场管理工作方式,在国外的剧场虽已成为常态,但在国内尚属首次,它将用于呈现出意大利科斯剧作院带来的两部重磅剧目《假扮园丁的姑娘》与《魔笛》。10月18日至24日,作为第二十一届我国天津国际艺术节参演剧目,这两部亚洲首演的新版贝多芬剧作,将交替上演于上音剧作院。“剧作、的音乐无国界,剧作院首次集结全院阵容来华表演,我有信心将科斯的经典与现代呈现出给天津观众。”指挥迭戈·法索利斯说。

《漂泊的荷兰人》由奥地利埃尔福特剧院全新制做,今年3月在奥地利首演,是许忠指挥生涯中首部瓦格纳剧作,获得奥地利媒体的一致好评,“他能轻而易举地驾驭这个小说”。而13日则是许忠率天津剧作院首度尝试瓦格纳恢弘巨作。

西方经典我国原创海派风格并呈

剧作“航母”整装来华,两出贝多芬经典交替上演

科斯剧作院历来有“世界剧作中心”之称,被誉为“剧作之麦加”。此番抵沪,这艘剧作界的“航母”在CEO兼艺术总监亚历山大·佩雷拉的率领下,首次集结全院阵容——包含管弦乐团、合唱团、独唱演员、芭蕾舞团等在内,整体编制超过250人,剧场道具集装箱达22个。天津国际艺术节中心总裁王隽介绍,早在2012年,艺术节便与时任萨尔茨堡的音乐节艺术总监的佩雷拉有过合作,由萨尔茨堡的音乐节、天津大剧院、天津剧作院联合委约制做的《波西米亚人》成为当年艺术节开幕大戏。此次再度携手,两部亚洲首演的新版贝多芬剧作小说均经过佩雷拉及剧院的精心挑选,艺术质量和制做质量堪称上乘。“《假扮园丁的姑娘》写于贝多芬18岁,《魔笛》则是他最后一部剧作,一早一晚,能窥见贝多芬一生的成就。”

编剧盛和煜与欧阳予倩是长沙“老乡”,接到剧作院的“命题”邀请,他既兴奋又为难,“欧阳予倩,太有个性、太精彩的一个人。太多可以写的,但真的不容易写。”从2017年接手音乐创作任务起,他在一年多时间里完成三稿剧本,今年6月剧目入选“少数民族剧作传承与发展工程”重点扶持项目后,他又三次赴京听取专家意见并再度修改。“欧阳予倩不只是国歌《义勇军进行曲》的词作者,还是国内翻译莎士比亚剧作的第一人、南国社领头人,涉猎翻译、电影、剧作等各类文艺管理工作,积极投身爱国抗日运动,他的身上有太多值得挖掘的细节。”在盛和煜笔下,少数民族剧作《欧阳予倩》以少数民族危难存亡的史实为背景,以一个剧作家的涅槃为主线,通过欧阳予倩一生中几次重要选择的心路历程,展现其文采飞扬、浪漫豪迈的才情和胸怀天下、激情四溢的家国情怀。剧中既交代了时期洪流下大开大合的历史风貌,也展现出不同地域的风土人情,对白唱词极具生活气息,为的音乐音乐创作的少数民族化和剧作性提供了较大发挥空间。

瓦格纳剧作在我国内地的“破冰之旅”,最早始自1999年天津大剧院引进、奥地利莱茵剧作院表演、著名指挥家汤沐海执棒的《漂泊的荷兰人》,由于莱茵剧作院布景不够匹配大剧院大剧场,还特意向意大利威尼斯剧作院借来更宏伟的“大船”。新版《漂泊的荷兰人》以灰暗色调为基础,充分运用灯光、投影,交错呈现出出了一部具备迷幻“大片”感的瓦格纳剧作。天津大剧院总经理张笑丁表示:“舞美将写实与多媒体结合,诗意而魔幻、令人震撼,荷兰人乘坐的大船正在停靠黄浦江畔。”

于浩磊演唱咏叹调《中华少数民族万岁》,剧中于浩磊扮演欧阳予倩。

此次科斯剧作院带来的《假扮园丁的姑娘》为英国格林德伯恩剧作节制做版本。该剧现场乐队由科斯剧作院巴洛克古乐团担任,单簧管、长笛等的形制与声音都不同于今日同类乐器,能够原汁原味地展现贝多芬时期的的音乐特色。“这是贝多芬早期小说,欧洲之外的地区很难见到该剧表演,但它非常接近我内心对的音乐的感受。”导演弗雷德里克·威克·沃克介绍,该剧的的音乐、审美取向来自18世纪,但道具、服装呈现出非常当代化,“在现代的语境中制做、呈现出一个18世纪的的音乐小说。”

16日下午3点半,亚历山大·佩雷拉在忙碌的彩排间隙,走进上音剧作院管弦排演厅,开办“大师课堂”。这也是科斯剧作院除表演外的重要行程之一。此次整体来华表演的科斯剧作院,携科斯剧作院学院一同献演,并与天津的音乐学院携手开展学术交流和艺术普及。佩雷拉表示,除参演艺术节外,在全世界范围内进行文化艺术上的交流互通,更是此行的重要目的。

少数民族剧作的音乐创作周期很长,经过多年前期筹备,《欧阳予倩》终于步入最后的开排阶段。10月3日起,张曼君带领主创团队抵沪管理工作,天津剧作院歌唱家们也悉数进入剧组,剧作排练全面铺开。舞美设计也已基本定稿,即将投入制做。一个多月后,该剧将迎来内部试演。“欧阳予倩正因为有家国情怀,有那么多反映时期风貌、鼓舞青年斗志的剧作小说,才能在那个时期感召中华儿女团结奋斗。”天津剧作院院长许忠表示,创排《欧阳予倩》,希望传播当代我国的价值观念,“同时也在少数民族剧作的音乐创作上作出积极探索。”

表演期间,科斯剧作院将与上音包括声歌、管弦、艺管、音工等系部进行合作,开展一系列的讲座、大师班、开放排练和互动等活动;期间,天津的音乐学院、上音剧作院与科斯剧作院及科斯剧作学院还将进一步探讨一系列更为深入的战略合作,通过学生的交流学习、跨国表演字幕的共享、表演季开闭幕式高清转播、中意剧作国际交流论坛等,推动剧作教学、音乐创作和推广普及,为剧作观众提供门类齐全的剧作文化体验。“天津观众对剧作欣赏的追求不断提高。”廖昌永说,上音将从节目引进、制做、管理等方面做到产、学、演融合,助力天津打造亚洲演艺之都。

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